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决胜时刻,2019

看完《古田军号》后买了蒋伯英的《闽西革命根据地史》,看完《红星照耀中国》后买了刘统的《红军长征记原始记录》,在感动之后想知道更多更全面的信息。但是,看完《决胜时刻》后,决定让感动只停留为感动,甚至也不想去纠结它不符合《我们走在大路上》的信息点,也不去纠结黄景瑜是谁,我想,今晚只记住两件事,李德胜很皮很普通,骆驼他会拉小提琴。

冷静之后(可能含有剧透):从历史时期来看,此片与十年前的《建国大业》题材上有重复,这是我观影前最担心的一点,结果还不错,黄建新没有造轮子,两片重复的情节非常少。但是,与《建国大业》围绕新中国成立这一个主题不一样,《决胜时刻》的英文片名是MAO 1949,望文生义的话,片子应该是以“李德胜的1949年”为中心展开,但实际并非如此,片子的线索非常多,诸如陈有富和孟凡予、李德胜的娃、李德胜的皮、田二桥、骆驼的小提琴、国共和谈、渡江战役、军统与特务、溪口蒋公、李代政府。这么多线索下,反倒有一种好像没有中心的感觉,表达的东西看起来很多很杂,时空和观众情绪都转得太频繁,而且,有些地方艺术加工的痕迹很明显,能明显感觉到脱离了历史真实。但是,没有标准说电影应该跟论文一样主题明确、结构清晰,换个角度看此片,它就像一副主题为1949年的巨幅画,以李德胜为主要线索点,描绘了这一年的几处风景,它并没有像往常的工笔画一样把全部事物都客观描绘下来,反而写意地抓住了几处独特的景观,大致的甚至有些飘逸的形,但却有最摄人的神。当然,跟《古田军号》一前一后的军号设定框架尴尬病类似,《决胜时刻》也有硬伤——黄景瑜,这厮饰演的陈有富是个极其摆酷耍帅的存在,比田二桥的艺术形象设计更令人尴尬,田二桥的角色安排虽有些模式化,但起码是合理且能够理解的。而陈有富在角色中表现出的这种业务水平,放现实中,绝对干不过三天就会被撤职。前几天看《我们走在大路上》的时候,讲到李德胜一个人偷偷藏着他儿子的遗物藏了二十几年,而又过了几十年,这事才为世人所知。而恰在此片中,李德胜的一小段父子对话,其为人父的心意,也得以为观众所感。还有他的小女儿,这个小演员演得非常成功,她的眼睛很抓人,也没有让我感到尴尬。由此,关于田二桥,理性告诉我,那个时空下,不会有这么单纯的娃,但感性告诉我,那个时空下,有这么个娃真好。同样的,骆驼是五大里除了李德胜和伍豪外,唯一被着墨的,寥寥三笔,却勾画出了一个浪漫、乐观、辛勤、坚韧的革命者形象,极为传神。《古田军号》最大的突破就是伟人形象的“真实化”塑造,而《决胜时刻》也是如此,我把此片中的李德胜归纳为一个“皮”字,而这种“皮”应该一直贯穿在他一生的,比如那年横渡长江。另外,在细节刻画上,有几个点我印象比较深,一个是西苑阅兵时李德胜好像口里流出了水,一个是毛人凤给宋美龄打的那通电话,再一个是听戏时李德胜来了句“不足取”,还一个是宋庆龄看到的那张报纸的报道标题,最后一个是蒋母墓碑的题字是中山先生。最后,这片子的音乐很舒服,舒楠很合我的口味。

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