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我和我的祖国,2019

《我和我的祖国》:对这片子的期待是最大的,因为它是短片集。在我的电影启蒙期,小马哥执政的那几年,对几部台湾导演的短片集印象很深,短片能很集中地反映强烈导演的风格。所以,结论是:陈凯歌拍的是什么鬼?《白昼流星》一点都不抽象,百分百的抽风。

说回纯粹的电影,主题所限,导演的风格可见一斑,但也不敢太过用力。就贺岁片而言,整体不错,除了陈凯歌。

几乎所有导演都是选择对主题事件进行侧写,并不从正面去演绎,很明显的道理,篇幅限制下,做不到一个完整世界观的搭建,搭建不了,就不能从正面去演绎出一个合理的历史事件。但陈凯歌不是,这货直接对历史事件横插一脚,甚至启用亲历者以增加所谓的真实感。然后,神舟着陆的事件,和扶贫主题唯一的联系是所谓的白昼流星的预言,就算在当地文化中有这么种说法,那观众也接受不到这个信息链。整个故事插入事件都是非常尴尬的,2016年,俩“青年”穿成那样,情商性格违和,光从此片,我真理解不了;2016年,退下来的干部治病没提到医保,反而要凑钱,这是在拆台啊。当然,最无语的是这俩小鲜肉追着部队乱跑,怎么可以不被直接扣押?陈凯歌这凑合得,比谁都凑合。

方言口音是全片的共通点,《相遇》里面女主说话的那个味道,惊艳到我了,虽然我根本不认识这人。另外,《护航》里童年和少年的女主是长得可爱。

《回归》里最大的瑕疵是那些演军人的,导演要求太低了,气势都没有香港警察足。

《前夜》里几个男人争论的戏,声音的那种波浪翻滚的感觉,很有管虎的风格。《夺冠》里时代信息要素的扑面而来、画面与节奏的把握,则体现出了徐峥拍摄商业片的娴熟技法。《回归》薛晓路女性导演的细腻与感性。《北京你好》宁浩的镜头切换和韵味。张一白之前的作品没看过,《相遇》的爱情主题是最畅销的,虽然从剧情设计上有些过于巧合。文牧野也没接触过,《护航》的结构挺合适人物表现的,每一幕镜头都没有浪费,人物逻辑非常完整。

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