不及格的商业片;2004;《五月之恋》

周日的晚上，一盅黄酒下肚，泡上一壶铁观音——又是百无聊赖的时刻。没情绪学习强国，只能找点东西看看，然后，就翻到了这部2004年的电影。

虽说这电影我也推荐过给别人，以为是台湾青春电影，但今天才是第一次看，最开头的几分钟，猛然意识到，这似乎是五月天关联电影的最早的一部？然后，就在思考五月天作为摇滚的社会精神在华语文化圈的历史价值。另外，女主的设定是京剧演员，似乎又可以当成文化碰撞来研究。可惜的是，我想太多了。越往后看，这片子的格局就越明显——不及格的一部商业片。

当然，这评价有些不公平，作为观影者的我，年纪大了——年龄、阅历、思维方式等等似乎阻碍了我去对这电影投入情感。但同时，年龄、阅历和思维方式也让观影者能从一个更为客观的角度，去评判它。

很明显，这电影天生就是被局限的——吉光电影+陈柏霖=以《蓝色大门》为代表的台湾青春电影的商业模式，北影+刘亦菲+京剧+两岸亲缘线索=一眼就能看到这片子的天花板，五月天为线索=只是也只能是线索，有时候让人很尴尬的那种线索。

青春是一个很私密的话题，这并不是说它有多隐私，而是“不足为外人道”。每个人对待青春的记忆，都有其自己的角度和保留，即使是一起经历它的两个人，对于它，也可能是迥异的。更遑论去提取、归纳青春，被标签化、序列化的青春，必然会给人“不那么真”的感觉。因此，一部青春电影，倘若不是“私人的”，就不能成为“大家的”。看完之后，很明显，《五月之恋》连“青春”的边都挨不上，男女主是俩熊孩子的进阶，中二少年，仅此而已。没有与规则的抗争，没有自我的挣扎，没有成长的思考，就不能称为“青春”。所以，这里就有一个问题？当初是哪个没看过《五月之恋》的人，把它编入台湾青春电影系列的？太不实事求是了。——好吧，我当年也是这般不严谨。

倘若我早几年看这电影，估计有很多东西是理解不了甚至注意不到的，属于北影参与的那部分。这片子的导演是台湾的徐小明，1992年编导了《少年吔，安啦》。同样的导演，两部片子的深度差了那么远，我想可能是因为题材吧。《少年吔，安啦》是徐小明自己的故事，而他2004年开始才常住北京，这算是他“登陆”后的第一部作品，“生涩”是难免的。离散题材对于台湾的导演和编剧，可以说是很熟悉的，但放到大陆，因文化空间的宽广，熟悉的从业者并不多，也少有相关题材的作品。但就技巧而言，我们还是很熟悉的，开头便买下伏笔，然后时不时出现相关的线索，接着几个典型的镜头把故事完整地呈现出来，奠定了这片子“谈情说爱就是陪衬”的主题。——都不知道能说些什么，此片最大的亮点就是赵爷爷坐在站台的那个镜头，所以为什么非得套上五月天陈柏霖刘亦菲来去讲这个故事呢？

五月天关联电影，这个话题，可研究的东西还蛮多的。几年前突然注意到五月天之后，才发现这个团体在电影领域是有贡献的，尤其是台湾电影。但一个很明显的事实是，他们作为电影线索，或者直接参与电影演出时，还是会令人尴尬的，术业有专攻。但他们若从他们所熟悉的音乐角度入手，加成的效果那就不得了了，比如《盛夏光年》。

估计真是年纪大了，看着电影里刘亦菲那张近镜头的脸，感觉还不如女主的男京剧老师有气质呢……那啥，我没弯，这也是真话。年纪大了，对当时还没成年的妹子没有想法才是合理的，一个年纪，幻想一个年纪的事，不然对于社会不好。另一句实话，这女的太聪明了，没意思。

那年二十出头的陈柏霖，也是只值得一句“呵呵”的。形象和戏路的固化，对于演员来说，是很恐怖的。得找几部他这几年的电影出来看看，看看有没有惊喜。

——剪影部分