2009;秋喜

2009，孙周，《秋喜》，广州解放前夕背景下披着谍战外语的剧情片。

早年看过，在记忆里感觉很不错的。今日翻出来看，布景和画面都看出了一些门道，也修正了许多之前的印象。此片的谍战只是皮，真正的核心在于军统处长夏惠民和地下党晏海清这两位男主的心迹。

很遗憾，此片在豆瓣的评价极低，窃以为那些揣测不够客观和科学。诚然，今日再看时，江一燕这张脸，真的不好看，显得土，但秋喜这一角色，之于电影中的时空环境，本就是“乡土”的（渔民出身，与传统的乡土有区别，这里只是借用乡土一词）。而片子许多场景的设计，布景，画面结构，也确实有种“陈旧的艺术感”，像是几十年前的国产片遗留下来的。台词的设计也文艺得不自然。因此，若从文艺的角度去看，豆瓣群体的骂声是很好理解的，他们已经有了一套完整的评价体系，这个体系并不适用于《秋喜》这种主旋律出身的作品。

但此片也没得到主旋律的认可，没有相关奖项，窃以为，原因在于此片虽由珠影主导，但导演和主演仨都是山东临沂人，而导演也参与到编剧中，以至于，此片虽在许多镜头和背景上很有当时广州之风味，但字正腔圆之下，粤地气韵仍是显得牵强。而另一个方面，此片最大之亮点却偏偏就在于这残留着的广州味。这个东西，就好比说，北方人觉得秋喜应当是秋天的喜事，粤语读出声，却是“愁系”，劳动人民之名“秋喜”，是喜，又何尝不是愁？（类比：林生祥《有无》闽南语）

豆瓣上有人就秋喜与夏惠民之关系进行了一些猜测，倘若加上了这些猜测，那此片在豆瓣体系里，便就成了神作了。可，真有那么多阴谋吗？此片的谍战仅仅只是皮，不重要的那种。倘若我们从“乡土”的角度去理解、推测片中那些我们不甚中意的设计，也许得到的是更合理或者说更合适的感受。我们应该永远都把自己放空了之后，再去吸收信息，若在传输的过程中就对数据进行了加工，那处理的结果，有多少值得信任的底气？

再回忆起来，片中几个主要角色都不能说处理得足够完整。孙淳的夏惠民，张力最大，他内心的矛盾表现得很充分，那种人格分裂的感觉，其实很多现代人在工作生活的压力之下都会。当你进入这个社会角色，你的行为，你的心理，与你所谓的本心，是偏离的。但你的本心，其实与你并没有真正隔绝，它一直在与你的社会角色纠缠着，甚至有时候能主导你。而，对于郭晓东的晏海清，像“黎明”只是现象，他不是“像黎明”，而是，主创想借助这一形象表达人物的何种性情？片子的时间跨度只有十几天，没去描述晏海清过往岁月的真实轨迹，这是信息的缺失——本片提供的信息，不足以解释其在短短十几日里的内心转变。因为理解不了，所以难免觉得牵强。而秋喜，是一个很需要考据和研究的对象，她应该是被作为全片核心所设计的，也被加上了许多用以表现其意象的片段，我也产生了一些猜想，但这些猜想只能是猜想。这些猜想的背后应当有史料或者社会调查资料做支持，这些“广州味”，大众是没有知识储备的啊。

当然，作为不拿影评混饭吃的非专业人士，所有的电影，其实只有一个评价标准——自身观影的感受。那些好与坏，抄袭与创造，于个人，无需去在意。当年的那次观影，我记住的是秋喜的发型和那个雨夜，而这次，我记住了晏海清的手绘五星红旗、夏惠民的深夜哭泣、广州的楼和江。

——图就不截了，不是为了推广电影，没必要